青铜、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、织绣、书画、百宝镶嵌……这些古老技艺，随着纪录片《我在故宫修文物》而广为人知。7月1日下午，一位深藏于故宫高墙内的文物修复师来到深圳，他就是故宫博物院文保科技部漆器修复师闵俊嵘。由他带来的一场关于漆器修复的分享讲座在盐田区紫禁书院举行。此外，他还带来了自己倾心斫制的古琴作品，《“载心”——闵俊嵘古琴作品展》当天也在盐田紫禁书院•天工当代艺术馆开幕。

　　一曲悠扬空灵的古琴演奏，让满座的观众如身临其境般感受着来自故宫文物深藏不露的气息，也让观众饶有兴致地想去探索古琴背后鲜为人知的故事。据了解，闵俊嵘在2004年进入故宫从事漆器文物的保护与修复工作，工作期间共修复了百余件漆器文物，参与了太和殿金漆宝座的保护实验项目、倦勤斋内檐斑竹彩绘与漆饰工艺修复项目、皇极殿金漆宝座复制项目、“平安故宫”工程中和韶乐与车马轿舆漆器文物修复等项目。

　　讲座中，闵俊嵘以“传统漆器修复技艺与理念”为主题，从漆器的修复工艺、理念到案例介绍以及在修复文物中的故事都与观众面对面交流分享，并在现场展示漆器修复技艺——器物修复之金缮。观众近距离观看了漆器修复的过程，闵俊嵘也及时在现场答疑解惑。

　　谈及传统漆器修复技艺，闵俊嵘说道，漆器修复技术与制作技术密不可分，熟练掌握各种工艺是进行漆器修复的前提，两者使用的材料和工艺方法基本相同。漆器制作工艺包括胎体、地仗层和髹饰层三个部分，多数漆器都会包含着三个工艺部分，其制作方法多是继承前人做法，而漆器修复也包含着三个工艺部分。同时漆器修复要遵循“修旧如新、最小干预、可逆性和可识别性”的原则。

　　在修复漆器时，闵俊嵘的手上经常会沾满各种漆，碰到身上还会引起发红发痒的生漆过敏，但是为了防止戴手套手滑而引起的文物损害，他经常要赤手刷漆。更多的时候，为了获得更纯粹的漆，闵俊嵘经常会跋山涉水和漆农一起去崇山峻岭去采漆。采漆基本在比较容易出漆的三伏天进行，因为白天漆被太阳晒起皱，割漆一般都在晚上。从深夜十二点到第二天黎明，闵俊嵘经常只戴一个头灯在漆黑的没有月光、伸手不见五指的山峦里作业。按照一棵树十个口割四十刀，一宿割六十棵树来算，有的时候六七个小时下来也就能装一矿泉水瓶那么多的漆，所以行业里流传着“百里千刀一斤漆”的说法。

　　因为漆器的修复工作缘故，闵俊嵘还开启了古琴的十余年研习。他在修复过程中归纳总结了古琴修复中的一些疑难工艺，取得了良好的修复效果。据悉，《“载心”——闵俊嵘古琴作品展》将展出四把古琴——《金声玉振》、《蕉林听雨》、《万壑松涛》、《凤鸣》，其槽腹和髹饰制度遵循古法，音色依材料质地和内部结构而各有不同。斫琴体现了匠人的精心细作，不仅要选良桐，对琴形制和琴的音色都要有专业的掌握。器物气息是全新的，具有当代特征，也体现了闵俊嵘对琴器的认识与理解。此次古琴展将持续一个月，为观众带来东方文化的传承之美。